両国寄席9（上・三遊亭けろよん「出来心」）

昨日の記事、慌てて書いたために誤字が5か所もありました。
アップ後、4か所まではすぐ直したけども。

なんと両国寄席は3年振りである。
昼の亀戸はちょくちょく行ってるので、開いたのはコロナとはあまり関係なく。
本来、こちらのほうが好きなのだ。

しかし、嫌な思いをした。
演者のせいではない。

斜め前に座ってる初老の客。
なんだか知らないが、終始私のいる斜め後ろを振り返る。
ひと高座のうちに10回ぐらいも。
つまり、この席で計100回ぐらいいちいち振り返っているのである。

最初は、遅れてくるお連れさんを待って、入口方面をチェックしているのかと思っていた。気にはなったが、その程度なら仕方ないと。
なので、席を移動するチャンスを逃してしまった。
だが、後半に入ってもずっと振り返り続ける初老の男。
特にトリの一席がひどい。高座を観ろ高座を。なんで後ろを向く？

目的は、寄席全体を監視することにあるらしい。
他人の反応を逐一確認したいのではないか。
直接、私個人の顔を目視したいわけでもないようだ。それでもこんなに視線が交錯するのは異常だ。
私を見て「こいつがでっち定吉らしいぞ」と思った客がいたとしよう。
目立つことは一切しないから、そんな客は実際にはいないのだが仮にそうだとしても、100回振り返るなんてのは異常の極みである。
こういう人の心理を考える。
恐らく、他人は自分の従属物という認識なのだと思う。すべての客を気持ちの上で支配下に置いているのだと想像する。
じろじろ見たら人は嫌がるという思考回路がないのだ。

不自然な客は私は嫌いだ。
まさに不自然の固まりなのだ。

生茶のペットボトルを振り回していた（これ自体は著しく気になったわけではない）手遊びと同じ、無意識の悪癖なのだと思う。
そうだとして、私が高座に没入できなかった原因が、ただひとりの客である事実に違いはない。

この両国の前に聴いた国立演芸場がイマイチだったのは、さして気にはしていない。
だがこの両国の客、本当に腹立つな。
高座の印象だけ残り、この客の印象がやがて薄れていくことに期待するのだが、まだ生々しい。
トリの兼好師のいい高座も台無しだ。

前座はけろよんさん。昨年6月以来。
両国は亀戸と違い、前座は顔付けされていないので、この人に当たるかどうかはわからない。聴けて嬉しい。

やっぱりスーパー前座だ。再認識。
前座なのに（さらに言うなら2021年暮れのデビュー当時からの）うたい調子。
その結果、古典落語の普通のクスグリで客はよく笑う。

三ぼうのマクラを振って、出来心。三ぼうもよくウケる。
出来心を前座がやるのは聴いたことがない。だから仕事に出掛ける前は鈴ヶ森だと思っていた。
鈴ヶ森も、落語協会の前座はやらないが、芸協はやる。団体によりいろいろだ。

「真心に立ち返って悪事にはげめ」と言ってるのは親分のほう。
子分も親分も、ツッコミなしでボケ合うのが現代風だ。

出来心という噺、規格外の泥棒が主人公だから、噺の展開が不自然にならざるを得ない気がするのだ。
マンガチックなため不自然さの気にならない鈴ヶ森よりもずっと。
だが、けろよんさんは実に自然。規格外の泥棒の了見ができているのだろう。

それどころか、けろよんさんを通してこの噺の魅力を新たに見出した。
出来心は、オムニバス落語なのである。
オムニバス落語というと、浮世床とか、蜘蛛駕籠とか。場面が次々変わるもの。
出来心にそんな要素を感じたことがなかった。これはけろよんさんが、ひとつひとつの場面（泥棒の空き巣狙い）を、しっかり画として描けているからだろう。

いやあ、すごいや。
すごいので、今日のタイトルを「100回後ろを振り返る客」でなくて、けろよんにしました。こっちのほうがよかろう。

ちなみに、この日の顔付け、トリが兼好師なのは認識しているけど、それ以外一度は目を通している番組表、完全にリセットして行った。
すると、出てくる人がすべて想定外のため、実に面白かった。
現に、この後の番組トップバッターは、スウェーデン人の好青年さんである。
5人しか出ない亀戸ではこういう楽しみはしたくてもできない。

続きます。