上方落語に真打制度？

「真打ち」がいない上方落語、若手の実力認定の取り組み…桂三枝会長時代には模索したが実現せず（読売新聞）

わからないニュースである。

上方落語界が、東京の真打制度を日ごろからうらやましく眺めていることは理解している。
真打は明確な区切りであって、披露目をしてもらえる。パーティを開く人も多い。
どんな噺家であっても、生涯において一度は輝くことができるのだ。応援しているお客のためのものでもある。
その後出番がほとんどないことが、昇進時においてすでに明らかな人もいるわけだけども。そんな人でも披露目をしてもらえる。
真打制度のない上方落語界では、代わりのイベントが求められる。それが襲名披露。
もっとも名前がないと襲名だってできない。噺家が増える一方であれば、名前もそうそうないのだけど。まさか「改名披露」なんてみっともなくてできないし。

そんなわけで真打に対する上方落語界の渇望はわかる。
そして事実上、NHK新人落語大賞の出場要件に「15年」の区切りがあるのを見てもわかるが、ないはずの真打が基準になっている実態もあり。
今回の認定制度の目的も結局、披露目をしたいということのようだ。
そして、桂二葉さんが具体的なターゲットでは。
他には、笑福亭生寿、桂小鯛、桂そうば、桂慶治朗など近年の受賞者たち。
ところで記事にはこうある。

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技量の高い若手噺家を認定する取り組みを新たに始める。江戸落語の「真打ち」に近い“上方版真打ち”ともいえる

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新聞社は「真打ち」と書くことが多いが、「真打」のほうがメジャーな表記。
だが、江戸落語の真打は、いろいろあって実力の証ではなくなっている。だから「上方版真打」と言っても、まるで違うものになるわけだが？
そんなものが機能するのかな？

そしてむしろ、認定されない人の処遇が私など気になるのだけど。
優秀な噺家を認定するということは、逆にされない人は「お前はダメ」と烙印を押されたことになる。
これはキツい。
もちろん、東京だって先に述べた通り名ばかり師匠がたくさんいる。
香盤に名前があっても、なにしてるんだかわからない人も多い。本業が別にあるのだろう。
それでもそんな人も、「師匠」というフィクションに包まれて生きているのである。
認定されない上方落語家は、フィクションで語ることもできなくなるわけだ。

現在の東京の真打制度は、紆余曲折あって年功序列になったもの。
春雨や雷蔵師みたいに、年功序列にのっかって弟子を真打にさせることをヨシとしない変人もいるけれど。
だが、制度自体はこれで悪くないと思っている。
一から制度構築するようなものともいえないけども。

上方落語界で実際に認定制度を運用してみたら、結局こうなったりして。

• 数年の差はあるものの、結局おおむね認定される
• 気が付くと「おおむね15年で認定」というローテーションになる
• 「次はうちの弟子を認定しろ」と内輪もめ
• 認定されてないヤツが弟子を採るなと言われる
• 弟子を認定してもらえない師匠が怒って上方落語協会を脱退

ありそうだなあ。歴史は繰り返す。

もともと上方落語のほうが、悪平等の危険が高いのだ。
天満天神繁昌亭の顔付けが、あまりにも平等すぎて一部から不満が出ている前提もあるのである。
桂文鹿師なんて、協会を脱退している。
もともと重鎮の桂南光師が協会を抜けたままでいるように、上方落語界もいつでも分裂する危険があるのである。

東京の場合は席亭が顔付けするので、高座に上げたくないと思われれば出番がない。テレビで名前が売れている林家三平師匠だって、浅草以外にはそうそう呼ばれない。
繫昌亭、徐々に人気を加味した顔付けにしようとしていたらしいのだが、そこでコロナになった。その後どうなったのかよくわからない。

そしてもうひとつ根本的な問題。
実力を人間が判断することは、とても難しいというのがある。
東京の寄席の席亭はそれをやってるわけだが、自己責任で客を呼んでいるのだから非難はされない。
だが協会自身が実力を判定しようとすると、揉めること必至なのだった。
なんであのヘタクソが認定されて、こっちがダメなんだと。真打試験なんてやりだすともう、カオスの極み。
大会の実績で決めたほうが、納得いきやすいというのはあるだろう。
師匠の力関係もある。
今回落語協会は二人抜擢だけども、柳家花緑師にもっと力があったら、二ツ目の大会二冠の吉緑さんは一緒に抜擢されたんじゃなかろうか。
抜擢はニュースになっていいのだけど、抜かれたほうには屈辱の歴史にもなり。

ともかく、今後のニュースを注視していきましょう。

（続編です）
上方落語界は真打議論の前に「成人式」