ラメタラぎっちょんちょんでパイノパイノパイ。東京節が流れて、ヒザ前の昇也師。
トリが落語協会次期会長で、ヒザ前が落語協会次期副会長。いい組み合わせ。
どちらも私が勝手に言ってるだけだが。それでも前者のほうは、既成事実になりつつある気がする。
昇也師は、全力で遊子さんの真打披露目を宣伝。
みなさん、ぜひチケット買ってください。30日間、新宿浅草池袋、いつでも使えます。
つまり、「予定がわからない」という言い訳は許されないのです。
チケットは2,500円です。今売ると、半分が新真打の実入りになります。
そして、チケットを買って、来ない場合全額が収入になります。
すなわち、買ってもらえば、来なくてもいいのです。
ちなみに、落語協会だと全然システム違うので注意。あちらは日付指定の前売り券だ。
そして売りさばきのノルマがあるようで。
遊子さんの披露目は来春後半で、鷹治改メ平治、遊かりと一緒。
鷹治さんのファンなので、どこか行くつもりではいる。
さて、昇也師の本編に圧倒されまして。
上方落語でおなじみ、胴乱の幸助である。
東京にいながら、ずいぶん耳に馴染んでいる演目。何度聴いても楽しいというのは得難い噺。
しかし、昇也師のほうが面白かった！ これはすごい。
逆に上方の人が、いくつか取り入れて欲しいと思ったぐらいである。
まあ、取り入れないだろうけど。これはプライドの問題ではなく、あちらではあくまでも後半の浄瑠璃「お半長」まで含めての一席で、前半に注力しすぎるものではないからだ。
胴乱の幸助は、京阪間に汽車が走り出し、しかし淀川の三十石船も現役だった交通端境期の噺。
だから、東京では地理的要因で後半はできない。無理やりやった例もあるはずだが。
東京では前半の、八百長喧嘩だけだ。
めったに掛からないが、金太郎を襲名した山遊亭くま八さんからだけ聴いたことがある。
「いろんな趣味がある」を振ってこの噺に。
喧嘩の仲裁が趣味の、割木屋のおやっさんの噺。いや、東京落語だからおやっさんとは言ってない。おじさんだったと思うけど。
以下便宜上おやっさんで進めます。
上方落語で頻繁に聴く胴乱の幸助（前半）、昇也師のおかげで、今後次の部分に引っかかるようになりそうだ。
- 「立って、立ってんねん」の面白さが自立しすぎて、他につながらない
- そんなに長く立ち話してると、おやっさんここまですぐ来はるでえという心配
- 手打ちをしたのに、アホのほう（喜六）がいつまでも泣いてる
昇也師自身の問題意識がうかがえる。
「立って、立ってるんだ」は、非常に軽く使う。広げない。あとで回想シーンで使うので、ムダはない。
そしておやっさんが歩いてきて、今どこそこにいる、今度はあちらという移動がしっかり描かれる。余計な心配をしなくていい。
ちなみに、米團治師のものが、この移動の描写が丁寧だった。
あと、首尾よく酒盛りができるのに、喜六がいつまでも泣いてる上方の演出が、変に見えてきた。
昇也師の描き方はまるで違う。
おできが潰れて痛かったのだが、いつまでもぐずぐずこだわらず、「どうせすぐかさぶたになるから」と前向きなのだ。
こっちのほうがよくない？ そりゃまあ、泣いてるほうがトホホ感が出ていいという考えもわかるけど。
入れているものもある。座敷に呼ばれ、おやっさんが今からひとくさり述べようとしてるのに、八百長喧嘩の二人が、うまく行ったとばかり仲良く話し始めてしまう。なのでおやっさん「仲良くするな！」とおかんむり。
そりゃそうだ。そこがこの「喧嘩仲裁」という趣味の醍醐味なんだから。
ただ、これは上方でも一部で見られた気はする。
もっとさりげなく、しかし劇的な改変があった。
年下のほうの男は、八百長喧嘩で後頭部のおできが潰れやしないか心配している。
喧嘩の経緯を尋ねられ、おやっさんに内幕をばらしてしまい（ばれないのだけど）その心配と、実際に潰れてしまった被害を答えるのである。
それ以降、おやっさんはこいつを「おでき」と呼ぶようになる。
これ、すごいなと。
上方落語にはマネができないと思うのだ。さすがに人を「でんぼ」呼ばわりはできないだろう。おできだったらかろうじてOK。
そして、おやっさんの貫禄を出すのが昇也師、上手い。
真の貫禄でなくても、噺の中でそう見せるのが上手い。
昼の仲入りから聴いて、トリを楽しみにしつつ、まだこんなところにひとつ圧巻の高座が！
昇也師、副会長に最適などと書き、笑点特大号での裏回しも評価し、なのに本業自体の評価が、最も遅れて私に入ってきた。
最近の充実ぶりはすごいですね。
夜のヒザはマグナム小林先生のバイオリン漫談。
和装から洋装になったのか。知らなかった。
しかし、相変わらず完全に構成が同じですね。
曲まで暴れん坊将軍と、天国と地獄で同じだ。曲変えるだけで新鮮になるのにもったいないなあ。
いよいよトリの小痴楽師に続きます。